全球華人旅拍大賽評委|丁偉:激情造就攝影藝術,攝影藝術更應回饋社會
2019-09-03
在一個行業深耕攝影是怎樣一種經歷?
拍攝一個行業裏的事事人人是怎樣一種感受?
石油,藏天地精華,
油田,與天地為伴。
而這位攝影人,奔波穿梭在廣袤黑土和大漠戈壁的油田之間,
記錄了石油行業的無數側面,
用影像展現打上“石油標籤”的壯麗景觀、豪邁人生。
以石油行業為主要攝影題材,
豐富了新聞攝影的紀實影像,
也讓這位攝影師成為“中國石油發展的見證者”。
丁偉,從事新聞攝影三十餘年。《大漠草方格》獲全國新聞攝影作品評選銀獎;《世界最大的流動性沙漠公路車》《逝去的石油城》獲全國新聞攝影作品評選金獎、銅獎;《我國攻克流動性沙漠築路的世界難題》《綠化大漠不是夢》獲中國新聞獎……
石油攝影第二代 幹這行很自豪很幸運
丁偉的父親是新中國成立後從事石油攝影的第一代攝影人,受父親的影響,丁偉成為了石油攝影第二代。他從1976年開始當宣傳幹事,1983年進入《遼河石油報》當職業記者,後來調到《中國石油報》工作,在石油系統一幹就是38年。
丁偉說,石油系統對職工的教育是“為國奉獻,為國爭光”,作為行業的新聞攝影工作者,他坦言自己一直有很強的自豪感。
石油工人 丁偉 攝
在相當長的一段時間內,石油工業的地位都很高,被稱為“共和國脊樑”,上世紀60年代,黨中央發出了“工業學大慶,農業學大寨”的號召。鐵人王進喜,曾作為中國石油工業的代表、全國工人階級的代表被毛主席在天安門城樓上接見過。在新中國建設時期,石油工業為共和國經濟發展做出了巨大貢獻。丁偉說,中國在解放初期只產幾十萬噸油,大部分靠進口,當時國人把石油叫作洋油。到了1959年,大慶油田被發現以後,“石油工人才把中國貧油的帽子甩進了太平洋。”經過二、三十年的勘探開發,大慶油田的高峰產量達到5000萬噸/年以上,這是什麼概念呢?就是每天給國家交一個億的純利潤,有力支持了中國的改革開放和經濟騰飛!
丁偉在《中國石油報》任職期間,從一名攝影記者,到攝影部副主任、主任,恰逢中國石油行業深化改革、快速發展的重要階段,他用鏡頭記錄了很多有價值的人和事,因此他覺得自己很幸運,能在這樣一個時期有這樣一個舞臺,去實現自己的價值。
沙漠拍攝不拘泥風光 防沙公路記述艱辛
人類真的只有到了沙漠才能感覺到自己的渺小。丁偉從1992年開始拍沙漠題材,第一次進沙漠的時候,看著茫茫沙漠一眼望不到邊,一股股熱浪蒸騰令人恐懼,他產生了疑問,人類怎麼可能戰勝自然呢?那一次給他留下了深刻的印象。
上世紀90年代,塔克拉瑪幹沙漠的石油勘探開發會戰剛剛開始,石油工人要在56萬平方公里(33萬平方公里中心區加週邊)塔克拉瑪幹沙漠裏找到石油天然氣,有大量艱苦的工作要去做。丁偉說,石油是個“怪物”,它有兩面性,一面是最原始的工作狀態,要靠人騎著駱駝深入沙漠,在荒漠裏勘探、打井,另一面要使用最先進的技術和大量的資金開展工作,石油勘探開發的每一次發現都離不開技術的進步。而攝影,能接觸到的是最原始、最辛苦的那部分。
1994年,塔克拉瑪幹沙漠中央,剛建好的沙漠公路兩邊寸草不生。丁偉 攝
在丁偉的石油攝影相冊中,最值得他自豪的是油田公路防沙題材。為了開發塔里木油田,國家決定修一條深入沙漠中央的公路。修建這條公路其實很難,當時世界上沒有這麼長的沙漠公路,也沒有修建經驗,而且塔克拉瑪幹沙漠是流動性沙漠,防沙護沙就成了一個大問題。丁偉用鏡頭追蹤記錄下修路、防沙的過程,他拍攝的《我國第一條流動生性沙漠公路建成通車》、《沙漠公路綠化促進生態鏈形成》等作品,分別被評為“1995年中國新聞攝影學會年度金牌獎”和“中國新聞獎三等獎”。
丁偉他覺得這個題材有意思、有意義,就堅持拍。20年後,他曾經拍的小樹已經長成參天大樹,於是他又拍了一組《沙漠綠化大漠不是夢》,獲得了中國新聞獎二等獎。拍沙漠的人很多,但大多是拍風光,丁偉眼中的沙漠是人與沙漠綠化,因此脫穎而出。丁偉在沙漠綠化的過程中,還拍了很多的照片,獲獎的只是很少一部分,未來找機會可把這些照片做一個影展,展示給公眾。
《中國石油報》2015年9月刊登的《沙漠綠化大漠不是夢》
丁偉在沙漠裏遇到過暴雨、下雪,但更多的是高溫。沙漠的夏天四五十度是正常的,遇到五六十度高溫時沙面溫度就燙人了,稍不注意就會中暑。當時沙漠工作的條件很艱苦,每次去採訪他就帶著一盆饅頭、新疆產的辣醬、礦泉水,一幹就是十天八天,通常吃不上蔬菜,因為運輸成本太高。丁偉說,那時候年輕,對紀實攝影充滿興趣,一到現場就興奮,根本不覺得累。
修建完成的沙漠公路對南疆的發展起到了巨大的作用,以前半個月的車程,現在只需要一天。中國人對於沙漠改造已經取得了巨大成就,而丁偉則是見證者之一。
見證中國石油行業 獲獎與否還要正確看待
丁偉去年主持編輯出版了一本畫冊——《見證石油》,展現了一群追求新聞攝影,不斷探索和努力的記者用鏡頭記錄下的中國石油行業快速發展的影像。這本畫冊精選了石油系統記者們的優秀作品。丁偉說,過去石油系統有很多得獎的作品,時至21世紀卻越來越少了,究其原因,他認為這些作者的思想沒跟上時代,不能再用艱苦奮鬥的畫面打動別人,而應注入新的思考,拍攝者也要有獨到的見解才行。
對於拍攝作品,丁偉最滿意的還是沙漠系列,因為題材新穎,拍得又比較完整,他的作品曾屢屢獲獎,但丁偉認為攝影人需要正確看待獲獎這件事。丁偉說,作為一名新聞記者,在報社當記者首先要完成報社的工作,獲獎不是主要目的,如果能獲獎更好,但要把工作先幹好。他直言道,“這一年別人拍的作品都很好,可能你就獲不了獎,也可能某一年沒有好作品,正好你的就能獲獎,所以說獲獎與否需要正確對待。”
什麼樣的作品才能在大賽中脫穎而出?
近些年來,丁偉擔任過多次各種大賽獎的評委,也看到了不少好的作品。丁偉說,當今大眾對攝影作品的鑒賞能力已經發生了質的飛躍,過去世界上最好的照片只能是專業攝影師看到,現在通過微信大家都能看到了,要想保持公平公正,讓讀者服氣,丁偉認為這很考驗評委的眼力。
什麼樣的作品能夠脫穎而出呢?丁偉說首先是獨特,司空見慣的不行,大家都能拍到的也不行,要拍別人沒觸及過的題材。你第一個拍,讓讀者看了眼前一亮,這片子在哪拍的?怎麼拍的?能夠引起別人的興趣。還有一點是作品要留下人類的喜怒哀樂,要拍人在社會、時代的生存狀態,人類的情感要在照片中得以表達。題材新、角度新、思想新,這樣的作品才是一幅好作品。
旅行街拍想拍好 需要對當地人文有所認識
丁偉經常旅行,他發現中國人特別愛街拍,街拍、旅行攝影都是紀實攝影的一種。提到中國的紀實攝影,不得不提到兩個人,一個是法國的攝影家馬克·裏布,他幾十次來中國拍攝故宮、文革等,馬克·裏布的街拍作品很深刻,他拍了上世紀70年代一對農村夫婦用杠子抬著一頭豬到市場上去殺;還拍了城市中兩個人用自行車馱著一臺電視機回家的那種喜悅狀態。另一個要提到的人則是曾任美聯社記者的劉香成,他用鏡頭拍下了戈爾巴喬夫宣佈辭職和蘇聯解體的瞬間,也憑藉這張照片獲得了現場新聞普利策獎。可以說,他們的攝影作品對中國人的影響都很大。
在丁偉看來,其實馬克·裏布他們的紀實攝影和現在的街拍沒什麼兩樣。他認為,街拍如果拍的好,能拍出精神來,一定能記錄這個時代,記錄這個時代前進的方方面面。街拍有幾種形式,一種是有趣味的,如貓和狗在鬥架,人與人之間很反常的一些動作、表情。還有一種是比較深邃的,記錄時代特徵的事,這個也很有意義。所以想把街拍拍好,需要作者對當地的人文有所認識,否則想拍好就不容易。
無人機拍攝提供新視角 但也要追求思想
攝影的發展是緊隨科技進步的。說到無人機拍攝,丁偉認為,需要客觀評價,它確實開拓了視野,讓事物表達有了一個新的視角,高空視角挺好,但什麼東西都怕氾濫。“現在的無人機作品就是有點多”,上次某個大賽,丁偉說看了5000張照片,有30~40%都是航拍的。“大家可能以為到了空中就能拍到別樣的題材,其實完全不是這樣,雖然影像不同了,但是這個圖像沒有情感,表達不了事物的本質,只是表面的圖形和變化。”當然,航拍作品中也有有魂兒的東西,丁偉說自己曾看過人民日報攝影部主任雷聲拍的一張照片,照片裏的圖形很像中國繁體的“龍”字,一條龍在中國大地展現,這個寓意就不錯。所以不管在天上拍還是地上拍,他認為拍攝者都要帶著一種情感、一種追求去拍,不能說就是拍了幾條河、幾個色塊,那還是不行。
丁偉認為,紀實攝影的生命力在於作品表現的思想性,而不是圖形。攝影是一個既複雜又簡單的事,你說它高級,它不高級,你說它不高級,它又很高級。拍攝時,感光度、曝光都是機械處理完成,不像畫家的繪畫作品,都是作者的“個性設置”,一幅畫有可能賣到幾千萬,從來沒聽說哪個攝影作品能賣幾千萬。攝影創作必須有一個載體,有一個拍攝對象,而繪畫是畫家在心中憑空想像的創作,這是兩者最大的不同。抓拍、慢動作等功能,從一定程度上講,都是由於科技的發展,機械製造的提升,繼而增加了攝影的表現方法。但是攝影圈確實又有一個現象,畫家會模仿攝影作品去畫畫,因為攝影作品蘊含了很多深刻的思想,它能夠表達一些事。所以說,攝影如果想達到一個高度,就要在思想上達到高度,只靠形式不能流傳很久,不能持續發展。
作為攝影人 必須要有使命感
談到歷史上有些爭議的話題,比如碰上危急情形,攝影師應該先救人,還是應該先拍攝?丁偉認為這樣極端的例子讓攝影人以客觀事件對立了起來。他說,攝影人首先應該是一個冷靜的旁觀者、記錄者。正如第二次世界大戰上,那些優秀的攝影記者拍攝了許多優秀的照片,但如果讓他們去當兵,他們未必能當一個好的士兵。
生活中,我們每一個人都應該做好自己的角色。對攝影人而言,用手中的照相機記錄這個紛繁的世界,變化無窮的瞬間,也是他們最最重要的職責,畢竟攝影愛好者和職業攝影人是不同的。攝影人永遠應該有一種使命感,角色的使命感。
攝影師和社會是一個相互滋養的關係,誰也離不開誰,廣闊的社會中,人類發展的進程中所呈現出的事物豐富多彩,為攝影人提供了廣闊的創作題目和空間。好的攝影人知道在紛繁的社會中應該記錄什麼,不應該記錄什麼,只有通過仔細觀察,認真思考,才能夠較為深刻地理解我們所處的這個時代。
採訪到最後,丁偉說沙漠綠化的題材他還會繼續拍下去,他想看看人類到底能把這片沙漠變成什麼樣?人類現在已經可以把曾經寸草不生的沙漠改造成鬱鬱蔥蔥、生機勃勃的綠洲。相信隨著科技的不斷發展,人類一定能把沙漠治理得更好,甚至成為人類能夠生存的地方。這是丁偉的信念,也是大家共同的期待。
攝影師和社會的關係應該是怎樣的?攝影師的社會角色應該是怎樣的?丁偉給出了自己的答案。數十年的拍攝、記錄、反映、追蹤,他用影像展示了一個國家支柱行業各個時期、各個領域的艱苦與成就,用有溫度、有時代感、有思想性的圖片告訴讀者:激情造就攝影藝術,攝影藝術更應該回饋社會。
(採訪&撰文:張寧)
丁偉攝影檔案
丁偉,1958年出生,吉林省長春市人。主任記者。曾任中國石油報新聞總監、中國石油記協新聞攝影工作委員會主任、北京市新聞攝影學會副會長、中國公共系學會新聞與傳播委員會副主任,中國新聞攝影學會副會長。
1983年任《遼河石油報》攝影記者,1985年就讀魯迅美術學院工藝美術專業,1978年開始歷任《中國石油報》攝影記者、攝影部副主任/主任、《中國石油畫報》社副主編,2014年任中國石油報新聞總監。
1996年被評為《第二屆全國百佳新聞工作者》;1997年在新聞總署中國報刊月報舉辦的中國新聞新記者24位報刋之星評選中當選報刊之星;曾獲全國專業報新聞攝影學會《傑出圖片編輯》、中國石油記協評選《十佳記者》攝影等稱號。
從事新聞攝影工作38年來,先後在國內外各種報刊雜誌上刊發新聞圖片近萬幅,有60多幅作品獲得各種獎勵。參與98抗洪、全國兩會、汶川地震、北京奧運會等大型採訪報導,先後到中亞、南美、中東等十幾個國家進行採訪報導,組織了西氣東輸萬裏行、世界石油大會等大型採訪活動,撰寫各類文章近50萬字,主編《見證石油》、《石油與奧運》等十多本畫冊。
新聞攝影作品《大漠草方格》獲第十四屆全國新聞攝影作品評選銀獎、《世界最大的流動性沙漠公路車》、《逝去的石油城》獲第十五屆全國新聞攝影作品評選金獎、銅獎;1995年《我國攻克流動性沙漠築路的世界難題》獲中國新聞獎三等獎,2015年拍攝的《綠化大漠不是夢》攝影專題獲中國新聞獎二等獎。
丁 偉 攝 影 代 表 作
經過20年建設,565公里的沙漠公路兩旁形成了綠色保護長廊。丁偉 攝
公路兩側鋪設供水幹管959公里、支管1018公里、毛管1.9萬公里,形成了綠植滴灌系統。丁偉 攝
沙漠公路每4公里一口水源井,共計108口。如今已有12口水源井改由太陽能發電供能。丁偉 攝
護路工人20年如一日,精心呵護沙漠公路兩側的一草一木。丁偉 攝
2015年,同樣的地方,塔中油田作業區已經被綠色的植物覆蓋。丁偉 攝
用“土工布隔段”“蘆葦方格”兩項措施來保護公路免受流沙侵蝕。丁偉 攝
20年前在沙漠中種植的胡楊樹,如今已經長成參天大樹。丁偉 攝
採油 丁偉 攝
管道工人 丁偉 攝
開發油氣田 丁偉 攝
開發海洋石油 丁偉 攝
石油勘探 丁偉 攝
北京奧運會 丁偉 攝
聲明:文內圖片由丁偉本人提供,未經許可請勿轉載。
0/240